汉代印章的布置，继承过去疏密自然的特点，同时还发展到法度严谨，气势浑厚的特点。无论是文字印、图像印或图文结合印，虽各有姿态，变化多端，但局部之间，法度依存干情理，互有照应，团结一气，气势雄浑、精神饱满。图像印之布置，前已略述，此处专以文字印和图文印而言。
1．文字组合，团结统一
汉印中文字组合，为团结一气的方法很多。有文字彼此间的拉移、增减，文字朱白分布的调剂，文字排列顺序的变动等。简言之：合、换、变三字。
①合，就是字与字之间的组合。前面所述文字结构中的挪移、穿插、增减、伸缩等手段，都是为了字的匀称。同样在章法中字与字的组合关系，也要使用挪移、穿插等手法，使之达到全印的团结一致。如“淳于立印”，各按笔画多少而分布之，不仅限于四字四等分的常规处理。“中里唯印”中之“唯印”两字，则是上下彼此牝牡参差，有伸有缩，如同一个字来处理，使之全印有紧密团结之势。
②换，就是印中朱白文互换。一印中笔画过少之字，如增多笔画，易失自然。在朱白文之中，让字画较少之字，换成朱文，以增加白线之空间间距，这就调整了全印朱白匀称的比例关系。如“由破石子”、“陈同乏印”、“裴君已印”、“郑博士印”等印中的朱白文，初视皆似白文；有的皆似朱文，但仔细审视，方悟有所交错互换。尤其是“裴君已印”中“君已”两字外加白线框栏，视之更增加一层错觉，增添了审美的曲折性。
③变，就是印文排列顺序，可以变动。如前“印文排列”一节所述，其中不少就是要使印文排列得匀称合宜、疏密有致、整体统一，而变动其文字的读法顺序的，如逆时针的回文读法。
2．图文结合，水乳交融
汉代私印中，图文结合的印章别具一格。无论是以图为主，或以文为主，或图文并茂等形式，多数能达到风格一致，水乳交融的程度。具体看又各有千秋。
①图文并举，协调统一。很多四灵边的印章基本上是图文各半，也有图大于文的但文居中占主位。和谐的原因，主要是图纹线条的粗细与文字笔画相去不远，是图文的处理手法，在曲直粗细的图案化方面风格一致，如“华居印”、“戴赏”等印。也有的图纹的写实手法较多，而文字较为方整，能相互呼应。其兽足尾之细线，与文字线条相差不多而取得统一，如“日千万”、“日利”。
②图多文少，宾主融洽。像“日千万”与“日利”也可属这种例子。其他如“恭喜”、“曰贵”虎纹印，其虎形在印面中占主要位置与面积。虽以虎为主，字居其宾，但主次分明，对比强烈，产生了对立又统一的效果。
③以文为主，统率全局。一般是文占主要地位与面积，形成主体；其图纹围绕四边，或两边，或一边，居于次要地位。故能形成统一的效果。如“日利”双鱼印，龙凤相交的“子孙千万”印及以几何纹样为饰边的“日利”印，以四带钩边饰的“次井之印”等。 不仅字居主，同时边饰纹粗细，亦与文字粗细相仿，故能得到水乳交融、亲密一致的效果。如前面的成都刻章ag尊龙凯时-凯时尊龙登录入口讲到过的，效果也不错。
3．边格框栏，有助团结
汉印中自文大都无边，以其红底外围与白纸相接处，自然戍边。朱文印多有朱线框拦于字外，似屋之围墙。这就形成印章之有边。边可使字围而团聚，不致松散。西汉初年，汉承秦制，印文多为白文，外有边框，内有“日”、“田”字框格，使每字各居一格，其边格自然使之能紧密相聚。图像印或图文结合之印，有的有动物相围于字，自然成框栏。四灵边之印更是边内有边，边外有边，层层相间，虚实相生，更添团结气氛。
汉印中有极少数无边朱文印，大印内字距与笔画的粗细相若，亦自成团聚之势。虽无边仍具有边栏之功用。