结构
隶变,之所以被文宁学家们看作是汉字发展史上最了不起的伟大变革,不仅是在线条上对篆书的突破,而且主要是在字形上的变化很大。隶变消解了象形字的形体,主要是它臆造偏旁,混同了字形不同的字,同时也分化了字形相同的字,强异使同,强同使异,造成了汉字形体的巨大变化结束了过去数千年古文的形体,开辟了近两千年来隶书和真书的形体。隶书书法的审美属性小仅表现在点画形态及其丰富性,主要也体现存形体结构方面,学习隶书者不可不讲究。晋卫恒在“四体书势》中说隶书“似崇台重宇”,就是以建筑物比喻隶书的形体。隶书字形结构的特点是端庄、稳重。形态收放自然,构成字形的各部分既各自独立,又互依互存。具体分析如下:分布均衡:由丁隶书承袭布画均匀的篆书而来,形体变长为方,注重结体端庄、均衡成为基本原则。不论合体字还是独体字,也不论上结构,还是左右结构,每个字形结构根据各种笔画的多少,需作适当安排,做剑比例相当。一般来说,左右结构的字要能上下齐平,在对称中求均衡,如“赧”宁:独体字多半在笔画甲均布白中求均横,如“言”字,这类多横画的字,横画与横画之间平行而均等。
卜覆下承:在汉字中有一定数量的上下结构的字和一些独体字,由于字形的特征,在隶书结构中别具一格。所谓上覆是指宁的上部如天覆盖,下部收缩紧严,如“守”字。所谓下承足指字的下部如船承载,卜部收束集中,能够负有此承载之力的往往是具有波势的某一横画和捺画,如“逵”字。如此一收一放,而能疏密成趣,但要覆承自然,收放适度。左右开张:隶书扁方,横向取势,笔画特征住十横、撇、捺圆左波右磔的伸展,竖画收敛而短,形态体势有如两翼开展,但在结字中不能过分夸张, 一味伸展。否则,适得其反,~笔而败全字。安排作为主笔的波势挑法的横画位置时,要注意以全字中心为准,左右分段相对均衡,这样,既有开张展宕之趣,又能担当承托全字的重心,如“华”字。撇捺左右开张,既要对称,又要恰到好处,如“承”字。但不能过长,过长则轻飘浮华;也不能过短,过短则萎缩难看。
因字立形:艺术忌雷同,不可无变化。隶书艺术性较强,所以书写时要因字立形,顺其自然,有所变化。虽然隶书有“蚕头雁尾”之说,但不可“蚕头双设”、“雁尾双飞”,就是说,一字之中,尽量要避免波磔重复出现。如“意”字。字形扁方也是相对而寿,不可一概而论,《礼器碑"就是字呈方形体势,甚争有的字呈纵长,如“旧”字。另外,笔画要注意长短、粗细、轻重的变化。从而做到平衡而不平均,端庄而不呆板,偏旁独立而不松散,气势飞动而不飘浮。
章法
隶书和楷书同属静体字,其章法整体布局的法则基本一致,可根据所与内容的字数进行界格计算,做到纵有行、横有列。同时要求字与字、行与行之间上下联系,左右呼应。由于隶书字形扁方,横向取势,形成了独特的章法。一般多是字距大于行距,即上下字距松动,左右行距紧密,这样写来不仅有透气之感,而且通篇显得整齐大方。