结构
隶变，之所以被文宁学家们看作是汉字发展史上最了不起的伟大变革，不仅是在线条上对篆书的突破，而且主要是在字形上的变化很大。隶变消解了象形字的形体，主要是它臆造偏旁，混同了字形不同的字，同时也分化了字形相同的字，强异使同，强同使异，造成了汉字形体的巨大变化结束了过去数千年古文的形体，开辟了近两千年来隶书和真书的形体。隶书书法的审美属性小仅表现在点画形态及其丰富性，主要也体现存形体结构方面，学习隶书者不可不讲究。晋卫恒在“四体书势》中说隶书“似崇台重宇”，就是以建筑物比喻隶书的形体。隶书字形结构的特点是端庄、稳重。形态收放自然，构成字形的各部分既各自独立，又互依互存。具体分析如下：分布均衡：由丁隶书承袭布画均匀的篆书而来，形体变长为方，注重结体端庄、均衡成为基本原则。不论合体字还是独体字，也不论上结构，还是左右结构，每个字形结构根据各种笔画的多少，需作适当安排，做剑比例相当。一般来说，左右结构的字要能上下齐平，在对称中求均衡，如“赧”宁：独体字多半在笔画甲均布白中求均横，如“言”字，这类多横画的字，横画与横画之间平行而均等。
卜覆下承：在汉字中有一定数量的上下结构的字和一些独体字，由于字形的特征，在隶书结构中别具一格。所谓上覆是指宁的上部如天覆盖，下部收缩紧严，如“守”字。所谓下承足指字的下部如船承载，卜部收束集中，能够负有此承载之力的往往是具有波势的某一横画和捺画，如“逵”字。如此一收一放，而能疏密成趣，但要覆承自然，收放适度。左右开张：隶书扁方，横向取势，笔画特征住十横、撇、捺圆左波右磔的伸展，竖画收敛而短，形态体势有如两翼开展，但在结字中不能过分夸张， 一味伸展。否则，适得其反，～笔而败全字。安排作为主笔的波势挑法的横画位置时，要注意以全字中心为准，左右分段相对均衡，这样，既有开张展宕之趣，又能担当承托全字的重心，如“华”字。撇捺左右开张，既要对称，又要恰到好处，如“承”字。但不能过长，过长则轻飘浮华；也不能过短，过短则萎缩难看。
因字立形：艺术忌雷同，不可无变化。隶书艺术性较强，所以书写时要因字立形，顺其自然，有所变化。虽然隶书有“蚕头雁尾”之说，但不可“蚕头双设”、“雁尾双飞”，就是说，一字之中，尽量要避免波磔重复出现。如“意”字。字形扁方也是相对而寿，不可一概而论，《礼器碑"就是字呈方形体势，甚争有的字呈纵长，如“旧”字。另外，笔画要注意长短、粗细、轻重的变化。从而做到平衡而不平均，端庄而不呆板，偏旁独立而不松散，气势飞动而不飘浮。
章法
隶书和楷书同属静体字，其章法整体布局的法则基本一致，可根据所与内容的字数进行界格计算，做到纵有行、横有列。同时要求字与字、行与行之间上下联系，左右呼应。由于隶书字形扁方，横向取势，形成了独特的章法。一般多是字距大于行距，即上下字距松动，左右行距紧密，这样写来不仅有透气之感，而且通篇显得整齐大方。