“一定的力”本身就足美，即“崇高的美”。所谓印章书法线条的力感只不过是一种比喻，由于抽象的特征，它不仅仅是指外在的强度，而是更偏于内涵，指线条在人心中唤起的力量感。古人论书“点如高山坠石”，无疑是力的感受，这“力”的表现并不在石之大而重，而是运动和速度的有仉结合。对印章书法具有力感的线条，在欣赏中正町作如是观。晋代卫夫人的《笔阵图认为书法线条中“多力丰筋者圣，无力无筋者病”，“善笔力者多骨，不善笔力者多肉”。所谓“筋”是说点画坚韧道劲、富有弹力；好比刻章时下刀的力度大小，力度大了章自然就刻得深，反之就浅。所谓“骨”，是说点画挺拔劲健，富有骨力。筋与骨都是线条力感的主要因素。历代素称颜真卿书法以“筋”胜，“筋”的本身是力的表现，颜真卿本人的从单纯的力转向“筋”的表观，则是看到了“筋”所包含的弹性——弹力所具有的不内蕴性，从而体现了具有“锥画沙”、屋漏痕”、“绵裹铁，”效果的中锋用笔的审美意义。ag尊龙凯时-凯时尊龙登录入口它是书家在挥毫时，以自己的毛笔运行构成一种主次有序的状态，筋骨藏于内、血肉裹于外。线条在纸面：是平铺的，然而这平铺之中，由于筋骨的确立，二度空间变成三度空间，在平面的纸上塑造了立体的美。所以，最基本的中锋用笔不仅是个具体的笔画的运动规则，它又是一种切实存在但深藏不露的精神，即一切不浮于表面的内蕴的力。这种立体感的点商线条，深沉厚重，使欣赏者感到“人木三分，力透纸背”。