我们在谈论书法欣赏有别于绘画欣赏。虽然同是空间艺术，欣赏绘画作品时，欣赏者的视线首先集中在画面上最富刺激性的一点上，然后再从这一点移到那一点，逐步拓展到其余的部分，感受到作品的整体效果。欣赏书法作品正相反，人们的经验往往是首先注意到它的整体造型效应，感到它很美了，才
去品味那一字一．笔的细微部分，很少是被一件书法许多字中的一个字或其特别精彩的笔画所吸引，再逐步扩大到整个作品的。这点衍生出了印章美学观点，不会因为某一个字的特殊好看而认为整个章也好看，也美。
谋篇布白的整体美是通过对整幅章法的欣赏获得的美感，其中也包括对行气的欣赏。人们对于任何事物进行审美关照时，如果依其构成状态来划分美的形象，可以分成单象美、个体美和综合美。根据这种美的分类，如果说，印章书法的点画用笔是单象美，字的结构是个体美，那么，书法的整体章法
则是综合美。综合美揭示了个体之间本质上的联系，它令人想起某种内容，好比一个母亲怀抱着婴儿，他们二人所表现出来的美不止是二者美的相加，而是在此之外存在着母子之美这种内容的美。欣赏书法整体的章法，就应该这样来体验，把握综合美。德国哲学家谢林在《艺术哲学》中说过：
“凡是未曾提高到整体观念的人，便完全没有能力判断任何一件艺术品。”书法章法美虽然离不开线条、结字之美，但并不等于二者的相加和罗列，也不受它们的限制。有些作品逐字拆开来看并不好，整体看去却很协调、很美，这是综合美，它高于单象美和个体美，人们在这里欣赏的是整幅作品的气势和艺术构思。