我们说丁敬在此时的突起，正是他在继承过程中表现出米的对独特艺术风格锤炼的超人本领，以及对篆刻艺术审美观念发展情况正确与敏锐的把握。站在篆刻发展史上的高度来观察篆刻世界，也是高明于其他印人之处，同时也表明了他对篆刻艺术抱负与艺术观念。他后来对篆刻做过总结性自述：“余涓古人铁笔之妙，如今人写字然，卷舒如意，欲其姿态横生也；结构严密，欲其章法如一也。铁笔亦然，以古为干，以法为根，以心为造，以理为程。疏而通之，始矩泄规连，动合自然也：同而存之，如银钩铁面，不可思议也。参之笔力．以得占人之雄健；按之章法，以得趣味…”(黄易补刻“求是篇”款)为此，丁敬的篆刻艺术创作与创造，足传统的内涵、规则、程式的全面掌握与全新的理解，“印宗秦汉”决不是对秦汉印章中某种具体的形式的借鉴，而是遗其貌、取其神的高度提炼。在篆刻取法上的不拘一格的广泛性，对被前辈印人奉为圭臬的“秦汉”古印和不屑一顾的唐宋印及官印，提出颇有道理的全新看法，并在实践中努力地去体现自己的独到主张。丁敬对篆刻艺术的继承与创新，是从理论到实践、深度与广度、面与反面、印里与印外，逐渐走上了入古出古、人群离群的篆刻艺术之路。