汉代书法是尚势书风的主体，群体地默示于隶书中。由篆而隶的汉字演变足划期间的，笔墨学家称之为“隶变”，被看作“古文”和“今文”的分水岭。隶书的生发、定型给书法带来了极大的生命活力，进而把体势飞动的书法风格美推向高峰。这一风格美是和汉代审美文化一脉相干的。宗白华教员住ⅸ中围美学史中严重标题问题的劈头开始探索》一文中说：“在汉代，不但舞蹈、杂技等艺术十散发财，就是绘画、镌刻，也无一不出现一种飞舞的形状。图案画时常用云彩、雷纹和翻滚的龙组成，镌刻也时常是华丽的植物，还要加之两个能飞的翅膀，丰裕反响了，汉民族在过后进步的活力。”李泽厚“美的历程中也说：“裹足不前弗成挡的气魄、运动的力量，组成汉代艺术的美学风格。”止如两位美学家所说，汉隶书法也表征着两汉艺术小我性的期间风格，默示了民族腾飞的生命情谐和文化精力。印章
刘熙载ⅸ艺概》说：“篆取力翕气长，隶取势险节短。”隶书寻求“气厚”，体势取“险”。这“险”字就是飞动感。在笔势上，隶书显着出现了“左掠右波”的形状，儿其作为承托一字重心的横画和捺画，更被夸张地出现为“蚕头雁尾”、“波势挑法”的形状，加卜结体扁平，横向取势，“字若飞动”的特点就愈加显着了。再加之局部笔划处理得较量匆促、节奏放慢，从而共同示意出种种外在动作姿式的运动、力量、气魄感。固然隶书小我私家以庄重取胜，呈^‘拙动态的格局，但的确感奋出勃勃活力的动势。
汉隶名碑甚丰，遍及富于分势波势。它『或雍容粗俗、或陡峭险拔、或方整淳厚、或漂亮逸宕、或高古质朴、或汪洋恣肆……但是无不以波挑翩翩为美，无不以或隐或显的飞动为势，历代驳倒汉隶诸名碑，多用“飞动”、“翔”、“逸”、“野鹤闲鸥”等字眼和语词，寄意口』谓分歧。汉隶的这一风格影响长远．不但波及汉末的草书，并且直至三国魏钟繇笔下的楷悟，仍见其流风余绪。